Fotografía de Maxime Légaré-Vézina, Flamenco común (Phoenicopterus roseus) en la Camarga-Parc ornithologique du Pont de Gau, Francia Una planta algo extravagante, pero garbosa, un pico que parece un apéndice de carnaval y un color acariciador para la vista, dieron al flamenco un atractivo irresistible en la Antigüedad. Phoenicópteros era su nombre griego, que deriva de combinar las palabras  φοῖνιξ ( phoinix , «de color escarlata»), y πτερός ( pteros , «alas»). Aristófanes, en Las aves , emplea ese adjetivo sustantivado para designar a un ave lacustre de plumaje purpúreo: φοινικόπτερος, que tradicionalmente se ha identificado con el flamenco rosado o flamenco común. El latín incorporó la palabra: phoenicopterus . Sufrió cierta confusión con el ave Fénix, por su extraña forma, por el color, que parecía ígneo, propio de un ave solar y, porque era una especie identificada con Egipto donde, a su vez, se situaban el culto al sol y el origen del Fénix. El flamenco era, ...

    “ Est avis ingrata que defedet sua strata”  ( “ave ingrata que ensucia su propio lecho”) ( Manuscrito de Breslau-Lüben , 1349) Mural de Eva Mena, titulado "Volaremos libres y nos miraremos de igual a igual”, en una medianera de la calle López Gómez de Valladolid (Imagen de https://streetartcities.com/cities/valladolid) Aunque el pato ya se calificaba de   ave inmunda , su reputación no podía igualarse con la de la abubilla, avis spurcissima (“ ave infecta ”), según san Isidoro. Como la repugnancia física era acorde con la repulsión moral, el hermoso aspecto de la abubilla, especialmente por su cresta, era ejemplo de que la belleza, sin bondad, nada valía. Se decía de ella que se nutría de excrementos y que vivía en un nido lleno de inmundicias. Por otra parte, como la cigüeña, era ejemplo de piedad filial porque, según el Physiologus , los hijos alimentaban a sus padres cuando éstos llegaban a la vejez. “La abubilla significa gratitud: en efecto, es ...

“ …Pero el halcón   sin esfuerzo suspende en lo alto su ojo inmóvil.   Sus alas sostienen lo creado en un silencio ingrávido,   firme como una alucinación en el aire que fluye.   Mientras, el viento golpea estos setos rebeldes.”    (Ted Hughes, Hawk in the Rain)   Koryūsai Isoda, Halcón perchado, grabado en madera, c. 1765-1788, Biblioteca del Boston College Ted Hughes tenía una rara capacidad para ver, detrás del paisaje, la fuerza y la violencia de los elementos naturales que lanzan al ave sobre el viento, “la arrogancia de la sangre y el hueso ” propia del azor o del halcón, que parecen sujetar el aire con su vuelo. Aves orgullosas, ajenas a la mansedumbre del ave doméstica que vive para ser cebada: “ Ningún corral te hace parecer absurda ”, así era el verso que Marianne Moore le dedicaba al ave de presa, la encarnación de la potencia sin restricciones, de la voluntad extendida sin apegos, de la dilatación sin horizonte. “No puedes saber lo que si...